¿Quiénes eran los Peredvízhniki y por qué fueron tan importantes en el arte ruso?
Estos artistas rebeldes rompieron los cánones clásicos de la Academia Imperial de las Artes y se convirtieron en los precursores de la vanguardia rusa.
La Sociedad para Exposiciones Itinerantes de Arte se registró en 1870 y duró hasta 1923. Fue la primera asociación independiente de exposiciones de artistas rusos.
Su primera exposición, con 16 artistas participantes, se celebró en 1871. En sus años de existencia, la sociedad organizó un total de 48 exposiciones, no sólo en Moscú y San Petersburgo, sino también en otras ciudades del Imperio Ruso.
Ilyá Repin. Barqueros en el Volga. 1870-1873
Una de las principales razones de la fundación de la sociedad fue el deseo de los artistas de adquirir independencia financiera de la Academia de las Artes, que esencialmente tenía el monopolio de la venta de cuadros a través de sus exposiciones. A su vez, la independencia financiera daba a los artistas el derecho no sólo a obtener ingresos "eliminando al intermediario", sino también a decidir por sí mismos los temas de sus cuadros.
En el siglo XIX, la Academia Rusa de las Artes era una institución conservadora que daba prioridad a la representación de temas mitológicos, bíblicos e históricos. Los jóvenes artistas querían mostrar escenas de la vida contemporánea y preferían el "realismo" a los mitos y leyendas.
Iván Kramskói. Muchacha con gato, 1882
Los precursores de los Peredvízhniki (conocidos los “Itinerantes” ) fueron artistas de la Cooperativa de Artistas de San Petersburgo. En 1863, 14 estudiantes de la Academia de Arte presentaros una petición exigiendo poder elegir de forma independiente los temas de sus trabajos de diploma. La petición fue rechazada por las autoridades de la academia.
Posteriormente, los estudiantes se negaron a participar en el concurso anual por la medalla de oro y abandonaron la academia. Los "rebeldes", liderados por Iván Kramskói, crearon una cooperativa siguiendo las líneas de la comuna. Los participantes -miembros de la Sociedad de Exposiciones Itinerantes de Arte- heredaron una política de independencia y enfrentamiento con la Academia de Arte.
Grigori Miasoiédov. Tiempo ajetreado para los segadores. 1887
La iniciativa de fundar la nueva asociación correspondió a Grigori Miasoiédov. El núcleo de la sociedad estaba formado por artistas de éxito y ya famosos: académicos de la Academia de Bellas Artes, entre ellos Vasili Perov, Alexéi Savrasov, Iván Kramskói e Iván Shishkin, así como los profesores Nikolái Ge, Mijaíl Clodt y Konstantín Mákovski.
Con el tiempo, las filas de los Peredvizhniki crecieron considerablemente: Vasili Súrikov, Arjip Kuindzhi, Valentín Serov, Ilyá Repin, Isaac Levitán y Vasili Polenov se unieron al grupo. Durante su existencia, la sociedad contó con más de 100 miembros.
Vasili Perov. Troika. Aprendices de obreros transportando agua. 1866
El crítico de arte Vladímir Stasov era el ideólogo de la sociedad. En 1882 proclamó que "el nacionalismo y el realismo" eran los principios fundamentales del grupo. Stasov se oponía apasionadamente al carácter provinciano e imitativo del arte ruso de la primera mitad del siglo XIX y soñaba con que el arte ruso ocupara un lugar digno junto al arte europeo.
Stasov formuló esencialmente la plataforma ideológica de la nueva escuela de arte ruso, instando a los artistas a recurrir a escenas de la vida contemporánea rusa que a menudo contenían crítica social.
Konstantín Mákovski. Niños huyendo de la tormenta. 1872
La ilustración fue otro de los objetivos clave de los Peredvízhniki. Sus exposiciones introducían al público metropolitano y provincial en los últimos movimientos artísticos. Según el artista Nikolái Yaroshenko, el sueño de los Peredvízhniki era "sacar el arte de los inaccesibles palacios en los que era dominio de unos pocos y convertirlo en dominio de todos".
Una de las reglas de las exposiciones de Peredvízhniki, que en gran medida garantizaba su éxito, era la exigencia de que los artistas expusieran sólo cuadros nuevos que no se hubieran mostrado antes en ningún otro lugar.
Vasili Polenov. Patio de Moscú. 1878
En esencia, constituyeron la primera empresa privada de arte comercial, independiente del mecenazgo estatal. Los ingresos de los artistas venían determinados por la venta de exposiciones organizadas en diferentes ciudades. Los artistas ampliaron considerablemente el mercado de sus obras exponiéndolas también en ciudades de provincias.
La venta de entradas a las exposiciones era otra parte considerable de sus ingresos. Cada artista donaba el 5% de la venta de sus obras a los fondos comunes de la sociedad, que se utilizaban para sufragar los gastos de montaje de las exposiciones.
Iván Shishkin. Un campo de centeno, 1878
El coleccionista y filántropo Pável Tretiakov apoyaba a la sociedad, no sólo comprando cuadros para su galería en exposiciones itinerantes, sino también encargando obras originales a artistas. En las exposiciones de la Peredvízhniki se mostraron por primera vez obras emblemáticas del arte ruso, como “Los grajos han vuelto” de Alexéi Savrasov, “Patio de Moscú” de Vasili Polenov, “La mañana de la ejecución” de Streltsi y Boyarina Morozova de Vasili Súrikov, “El bosque de abedules” de Arjip Kuindzhi, “El fogonero” de Nikolái Yaroshenko y “Un campo de centeno” de Iván Shishkin.
Vasili Surikov. Boyaryna Morozova, 1884-1887
En 1878, Ilyá Repin ingresó en la sociedad. Las exposiciones de sus cuadros casi siempre iban acompañadas de escándalos. Su obra “Procesión religiosa en la gobernación de Kursk” fue vista como un "ataque a todos los sectores de la sociedad rusa", “No le esperaban” fue descrita como una "denuncia y protesta pseudoliberal" y “Iván el Terrible y su hijo Iván” hacía que las damas se desmayaran. Se prohibió la exhibición de este último cuadro por decreto imperial - y debido a las obras "sangrientas" de Repin, todas las exposiciones de arte en Rusia estuvieron sujetas a censura a partir de 1885.
Ilyá Repin. Iván el Terrible y su hijo Iván. 1885
En 1923, la sociedad dejó de existir. A lo largo de sus años de existencia, sus miembros se vieron a menudo envueltos en conflictos entre sí. Ilyá Repin, que abandonó el grupo en dos ocasiones y luego regresó, acusó a sus socios de padecer una mentalidad burocrática. Nikolái Ge, Arjip Kuindzhi y Viktor Vasnetsov abandonaron la asociación. En 1901 se marcharon 11 miembros, entre ellos Valentín Serov, Mijaíl Nesterov y Viktor Vasnetsov.
Con el tiempo, la junta directiva de la sociedad comenzó a seguir una política conservadora, sin animar realmente a los jóvenes artistas a participar, y, con muchas de las principales figuras de la sociedad habiendo abandonado la escena artística, al final las actividades de la Sociedad de Exposiciones Itinerantes de Arte se agotaron.
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